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    日本人跟美国人一样，不喜欢看字幕。

    许非看的是吹替版，就是配音。他也不懂日语，翻译在旁边小声解释，再结合自己的剧本台词，观影体验不咋滴。

    《病毒》对比《釜山行》没什么大改动，只是更贴合日本环境。

    背景设定很大，病毒顺着内河入海，一路污染了鱼类、牲畜、人类和海域，侵袭东亚、东南亚。甚至当初有人提议，把美军基地也搞尸变，想想又删了。

    而当剧情开始时，病毒已经泄露一阵子，官方一直在隐瞒……

    张国荣演一个在日本工作的香港人，娶了日本妻子，离婚在争夺孩子的抚养权。

    他是金融人才，性格凉薄，但十分疼爱女儿。女儿跟妈妈亲，吵着要去妈妈那里，他只好带着女儿，坐上前往另一座城市的列车。

    于是人物一个个出现，巩丽的孕妇，宋康昊的拳手，真田广之的反派，广末凉子的高中生……

    该片最大的新鲜感，就是故事的发生地在东方，以及丧尸的尸变过程、动作设计。

    好端端的一趟火车，由于溜进一个感染者，成了地狱之灾。开头铺垫的不急不缓，到第20分钟时：

    “这位乘客，您没事吧？”

    “小姐？小姐？”

    “天啊，我该怎么办？”

    漂亮的女乘务员不知所措，拿着对讲机呼叫同事来帮忙。

    那感染者躺在地上，已进入尸变阶段。只见她没有骨头般挺起身，以扭曲的姿势站立，脸上满是黑紫色的血管。

    乘务员一回头，吓得尖叫。

    这里并未继续，卖了个小关子，跟着便是许非当初看到的那组画面。

    两个棒球队队员在打闹，镜头很低，乘务员的身体经过，背上趴着人，耷拉下两条结实饱满的大腿，迸出一条条紫红色血管。

    “呃……啊……”

    乘务员发出痛苦的呻吟，蹒跚前行。

    人们纷纷回头，这时才给正面镜头：一女人趴在她背上，埋在脖颈间疯狂啃咬，血顺着衣服往下淌。

    乘务员挣扎着，忽然扑通倒地。

    那女人好像一只饿疯的野兽，用力掰过头，继续撕咬着她的脖子。

    等猎物彻底没了气息，女人猛地抬头，瞳孔灰浊，头发跟血黏在一起，真的发出了野兽般的吼叫。

    “那什么东西？”

    “到底怎么回事？”

    “啊！”

    人们未等反应，又一只猎物被捉到，连声惨叫。

    而地上的乘务员忽然动了一下，身体剧烈抽搐，弓一样张开，胳膊竟然反向伸展。修长的脖颈后仰，露出一张恶鬼般的脸。

    脸上、嘴里满是血污，牙齿尖锐，一根根钉在口中。

    “啊！”

    整个车厢变得混乱，灾难开始。

    “卧槽！”

    小莫又抒发了观影感受，随即瞅瞅四周。

    真就安安静静，当然也不绝对，他旁边的小姑娘就瞪大眼睛，面露“斯国一”的神色，还发出轻轻的惊呼。

    哦！

    小莫明白了，不是没动静，是动静小。

    节奏骤然紧张，配乐如同急促的鼓点，咚咚咚敲在大家心上。

    一个咬两个，两个咬四个，四个咬八个……先感染的带动后感染的，最终事先共同尸化。几乎眨眼间，丧尸开始大杀四方，挨个车厢放血。

    “啊！”

    “快走快走！”

    “救我！”

    “妈妈！”

    丧尸不是那种慢吞吞的，而是速度飞快，一只只血盆大口，手脚扭曲如奇行种。

    徐克可是拍cult片出身，渲染力极强。他参考《无名之辈》，也拍了一段横版街机游戏般的长镜头。

    画面从右往左，慢慢移动：

    人们跑进一个车厢，一旦被后面的丧尸追上，整个车厢都会变成饕餮盛宴。生还者继续向前跑，越聚越多的丧尸大军向前追。

    着重表现了门，车厢连接处的门。

    生还者每打开一道门，就像打开了地狱的出口，反而给无辜的人带来了灾难。

    而列车狭窄空间有限，张国荣抱着女儿跑着跑着，镜头忽然又成了主观视角，直直怼着丧尸，血肉模糊，疯狂嚎叫……

    丧尸越聚越多，终于堆在一起，前面的挤着，后面的扑上，再后面的继续扑……

    砰砰砰！

    一场追逐戏，在尸山尸海上定格。

    “斯国一！”

    小莫终于听到有人抒发观影感受了，虽然还是小小声。

    他自己早已目瞪口呆，这一段戏节奏刺激，剪辑凌厉，镜头运用的也极妙，几乎让人喘不过气来。

    他听不懂台词也觉得牛掰！

    画面一转，节奏暂且缓和，换成宋康昊在厕所外面等，巩丽不耐烦的出来——也是一对跨国夫妻。

    女人挺着肚子，丈夫百般小心。

    忽然门一开，一人被丧尸扑倒在地，后面跟着抱女儿的张国荣，趁机溜过来。

    原版有个毛病，所有人的语言、行动都迟缓，得慢一拍才能接上。如果说反应慢，还能用被吓到来解释，那人与人对话也慢一拍，就单纯是节奏问题。

    宋康昊还在观望，巩丽直接踢了他一脚：“帮忙啊！”
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