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    “魏老师，你怎么看长城这部电影。”

    魏显龙顿了一下，看向娄主任，说：

    “小娄，你聊一聊吧。”

    娄主任便认真分析起来：

    “先说问题最大的剧本吧，故事对于人物和阵营的简单化处理已经到了无以复加的程度。

    一个外国人，不远万里来到中国，用他绝佳的弓术，帮助中国人守城，最后拯救了江山社稷的危机，这真的是一种人道主义精神和国际主义精神。

    但是，主角为什么要这么做？他被什么精神感召这么做？

    这是看不出来的。

    电影里面提到了信任，只是在电影的故事中，对信任这个主题的着眼实在是屈指可数。

    电影中充满了许多堆砌重叠恢弘的所谓大场面，却偏偏缺少价值观的冲突，缺少在重大压力之下人的决定，在脸谱化的人物面具之下，缺少真正的人物角色的刻画。

    就算把长城归结为特效片，好看的关键，仍然在于我们能否对主角移情。

    而移情的关键就在于刻画精彩的人物角色，人物需要做真正的决定，而不是像工具一样，被剧情推着走，比如想让他被感动就被感动上战场，想让他放弃逃走就让他放弃，而是需要刻画出人物在这些决定中的挣扎与压力。

    所以，同样在特效片中，我们看到了《终结者2》的t800在最后甘愿沉入钢水，我们也看到了《黑客帝国》里尼奥屡次觉得自己并不是救世主的退缩。

    当特效融入了剧情，甚至帮助了人物刻画的时候，那种视觉震撼会以好几倍的方式回馈观众，因为观众对其投入了感情。”

    魏显龙又看向费老师：

    “费老师，你也谈一谈你的看法吧。”

    费老师微微坐正了，开口说：

    “标准的好莱坞叙事模式，工业化的流水线生产，故事毫无新意可言，以至于闭上眼睛听着声音的变化能毫无差漏地预判出下一帧画面。

    严格的说，这部电影根本没有故事。

    一部叙事作品，需要有一个内核，或者是道德的，或者是人性的，至少也要是某一段历史时期的变形折射。

    这部电影则完全不考虑内核这个基本要素。

    乃至于对于“饕餮”这个的确下了硬功夫去还原的传说中神兽的警示意义完全没有揭示，只抓住作为表层的“贪婪”、“残暴”，规模化地予以复制，使其铺满屏幕。
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