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    聊到第一个大场面：

    狐生鬼养的锦衣卫阎京龙，奉命前来调查怪兽吃人的案子。

    这里的背景是明朝成化年间，皇帝痴迷长生成仙，锦衣校尉奉命在无神的世界里寻找真神，在有限的生命里寻找长生之道。

    民间灵异事件也归锦衣卫管。

    阎京龙来到一个村落，这边就是案发当地，据说是一个疯掉的女人连吃了三个人，随后变化为妖怪，消失在地底。

    这一段涉及到外联组对场地的取景和搭建，道具组的服化道呈现，灯光师摄影师的构图，以及最重要的角色的表演。

    韩露按照刘尚帮她做的笔记，逐个跟各岗位的人讲明他们需要做什么。

    而她导演本人，则是需要掌控和完美调度这些拍摄组，达到这场戏要表达出来的效果。

    “咦？”韩露停顿了一下，看着剧本发出疑惑的声音。

    韩露似乎有问题，下意识就要去询问刘尚。

    瞅见刘尚自顾自看剧本，根本不理会自己的样子，韩露轻咳一声，看向全体成员说：

    “我有一个想法哈，就是这场戏，我们可以先将地底下的饕餮隐藏起来，观众和主角阎京龙都不知道地下有个饕餮，然后饕餮忽然跳出来，吓观众一跳，这个效果是不是更好？”

    编剧王通见韩露看向自己，便提出自己的看法：

    “可以，恐怖片惯用的手法，确实能起到吓人的作用。”

    男主徐凯也笑着附和说：

    “是啊，保准观众和我都吓一跳，爆米花掉一地。”

    韩露又看向其余人：

    “还有谁对这个更改有意见的吗？”

    大家沉默不语。

    韩露最后才看向刘尚：

    “刘导，你觉得呢？”

    刘尚有些无奈，自己精心写好的分镜头，这傻丫头说改就改。

    他放下剧本，耐心地给韩露讲解：

    “这么给你说吧，你这个表现手法，在上个世纪四十年代就不流行了，希区柯克关于桌子底下炸弹的理论是这样说的：

    如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，突然一声爆炸，那么你只能拍到一个十分呆板的惊慌场面。反过来想，如果你先悄悄给出桌子底下的定时炸弹一个镜头，再表现打牌的场面，你便抓住了观众的心，使他们惴惴不安。

    一根皮筋瞬间拉断，和慢慢拉伸，拉到足够长，在某个未知的节点再啪的一声断开，是不是后者要紧张刺激一些？这就叫戏剧的张力。

    所以咱们这个镜头就是要告诉观众，这地下有饕餮，随时会出现吃掉男主阎京龙。

    接下来阎京龙的调查就充满了紧张感。”
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